El copyright no perdona: ganó medalla de oro pero no pagó la música

Por Kit Yona, M.A. | Adaptado al español por Mariana Petersen, LLB | Última actualización 13 de febrero de 2026

El campo del patinaje artístico competitivo es muy distinto a cualquier otro: un mundo de cuádruples axels, vestuarios llamativos y años de preparación que se desarrollan en los pocos minutos asignados a los programas cortos y a los programas libres (largos). Ya sea sobre el hielo en solitario o con una pareja, parte de lo que hace única cada actuación es la música elegida para patinar. En los Juegos de Milán-Cortina de este año en Italia, las competiciones olímpicas de patinaje de invierno han puesto de relieve persistentes problemas de licencias musicales y derechos de autor que han continuado desde un importante cambio de política en 2014.

Tras acaparar titulares en lo que parecía el inicio de un gran alboroto internacional, la patinadora artística estadounidense Amber Glenn y el artista y músico canadiense Seb McKinnon resolvieron rápidamente una posible disputa por derechos musicales. McKinnon, quien actúa como CLANN, creó “The Return”, una canción que Glenn ha utilizado en su programa durante los últimos dos años. La controversia amenazó con estallar cuando McKinnon afirmó que Glenn no había obtenido permiso para usar “The Return” como parte de su música después de ganar una medalla de oro olímpica con el equipo de Estados Unidos en la prueba por equipos de patinaje artístico.

Afortunadamente, el problema entre Glenn y McKinnon parece haberse resuelto rápida y amistosamente. Los detalles no se conocen por el momento, pero es posible que haya habido un mayor reconocimiento o compensación económica de por medio. En cualquier caso, la pequeña controversia ha puesto de relieve los problemas de derechos de autor que los olímpicos y otros patinadores aún enfrentan con la música de sus programas. Aunque las organizaciones de patinaje insisten en que intentan ayudar, algunos patinadores siguen teniendo dificultades para obtener permiso para usar la música que desean. Puede tener que ver con las circunstancias inciertas y confusas que rodean actualmente los derechos de autor musicales.

Dejando la música clásica en el pasado

En competiciones de alto nivel, los patinadores artísticos compiten en dos tipos de programas: corto y libre (también llamado largo). El programa corto dura 2:50 en patinaje sincronizado y 4:00 en el programa libre. Los programas van acompañados de música elegida por el patinador, normalmente pensada para ajustarse al tempo y a las maniobras de su rutina o para ayudar a contar una historia.

En los Juegos de Invierno celebrados antes de 2014, era menos probable que los problemas de derechos musicales se convirtieran en disputas públicas. La ISU (Unión Internacional de Patinaje) no permitía a los patinadores usar música con interpretaciones vocales. La mayoría optaba por música clásica, que a menudo era de dominio público y, por tanto, no requería permiso, y cuando se necesitaba una licencia para la grabación orquestal, el proceso era algo más sencillo. Con la flexibilización de las reglas de la ISU en 2014 respecto a los tipos de música permitidos, la situación se volvió más compleja.

No existe una única forma de obtener permiso para usar música en el patinaje artístico, lo que refleja el caos actual que define a la industria musical. Determinar quién tiene el derecho de conceder autorización para usar una canción puede ser difícil, y las composiciones que pertenecen a múltiples personas o entidades lo hacen aún más complicado. Esto se agrava porque algunas obras tienen distintos titulares de derechos según la plataforma.

Si a esto se suma que algunos patinadores utilizan programas que incluyen varias piezas musicales, todas las cuales requieren permiso, resulta fácil entender por qué la situación se ha convertido en un auténtico embrollo. En casos de uso público de música, se aconseja consultar con un abogado dedicado a derechos de autor o copyright. Específicamente en el caso de “The Return”, McKinnon afirma que él, y no su discográfica, posee los derechos para todos los usos de sus canciones. Esto puede haber sido la fuente de la confusión.

Tanto la ISU como la U.S. Figure Skating aseguran estar intentando agilizar el proceso, y proveedores externos como ClicknClear ofrecen opciones, pero los problemas persisten. Esto puede dar lugar a gestiones de último minuto para asegurar los derechos y evitar reclamaciones por infracción de derechos de autor.

Honor, gloria… y demanda

Mientras que algunos músicos se sienten halagados por el uso de sus creaciones en el escenario olímpico, otros comenzaron a exigir compensación por su trabajo. Esto provocó un gran conflicto en los Juegos Olímpicos de Invierno de Pekín hace cuatro años, cuando un artista independiente presentó una demanda después de que un dúo utilizara su versión de “House of the Rising Sun” de The Animals sin obtener permiso. Glenn no es la única patinadora que enfrentó un susto por derechos musicales durante estos Juegos Olímpicos. Fue necesaria la presión de los aficionados y apelaciones directas antes de que Universal Studios concediera a Tomàs-Llorenç Guarino Sabaté permiso para usar música de su franquicia Minions.

Han sido unos Juegos Olímpicos movidos hasta ahora para Glenn, ganadora de la medalla de oro. Mientras lidiaba con cuestiones de derechos musicales, también se encontró en el centro de una tormenta política. Defensora abierta de los derechos LGBTQ+, Glenn fue blanco de duras críticas en redes sociales después de expresar su preocupación por la comunidad queer bajo el presidente Donald Trump y la actual administración. Con una medalla ya conseguida junto a su equipo olímpico alrededor del cuello (y esperando que la cinta no se rompa, como le ocurrió a su compañera Alysa Liu), Glenn buscará más gloria en la competición individual el 17 de febrero. Lo hará con “The Return” como parte de la música de su programa libre.

Adaptación de su versión original en inglés Why Figure Skating Can’t Seem to Escape Music Copyright Kerfuffles

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